中年修士鲁大牛目光如电，无视了半仙瑶与半仙逸，仔细的打量了小半仙一番，觉得眼前此子眉清目秀，依稀与当年的故人相似，资质也不错，心底的有些嫉妒之意。
半仙逸刚要答话，见半仙逸目澄波，注定自己，仿佛心意已被看破。
小半仙知半仙逸心高气傲，于是抢先脱口答道：“我本初次出门，既有不便，自然不应外出，三位前辈有什事只管明言便了。“
两人眸光相峙，胖女人柳闻莺都笑容微扬，眼中却殊无一丝笑意，慢条斯里。
祈天殿，旧王宫的主殿，昔日乃是吐谷浑历代国王大会群臣之地，而今却是一片黑与白的海洋，白的是绢花，黑的是经幡，香烟缭绕中，梵唱阵阵，
居中而设的香案上数盏油灯明灭不定地燃着，香案下是一副黑色的灵柩，于灵柩前有一壮硕的汉子正盘腿端坐着，。
但见其鼻直口方，胡须有如虬髯，双眼开合间，精光闪烁，不怒而自威。
柳闻莺娇滴滴的笑道：“都说半仙家未来的当家人生的沉鱼落雁闭月羞花，起先奴家不信，现在一见，倒觉得那些形容根本配不上公子的万一。有公子当家，半仙家何愁不能一统玄门。”
迎面就有个男人走出来，不过三十岁，身材高大，衣冠华美，手里握着柄白色折扇，比起秦珂的冷清素净，另有一番气质，长相也罢了，两道剑眉英气逼人，尤其是那步伐，那神态，三分慵懒，七分昂扬，完全当得起“风流倜傥“四字。
这一番说辞的确温雅有礼，偏又不失清贵矜持，让人忍不住为之敬服亲近。
可是柳闻莺那亲切的笑容后，一双如寒潭清寂的眸子，幽黑得如无底深渊，总让小半仙感觉到看不透，便如看不透这世事无常、翻云覆雨一般。
衣带被风吹动，飘然欲仙，他就那么静静地站着，姿势没有任何变化，不知道在想什么，容颜分明一点不老，可是看上去，总感觉有几分与年龄不相称的成熟的气质，漆黑的眼睛里，是阅尽世态的淡然。
我站在中国每一个繁华城市的街头，遥望着西藏的方向。我知道这并不算顶礼膜拜，真正虔诚的朝拜者，是那些三步一叩五步一拜一直叩拜到拉萨，一直到衣衫褴褛遍体鳞伤，却痴心不改万古情长。我知道我一辈子也不会这样做，我舍不得拿我的半生或二十年去换取一份渺远的信仰。
但是鲁大牛没有注意到只是一听到自己老婆夸别的男人长得好看就更加生气了，凹陷下去的两颊硬是气鼓了起来。
然后鲁大牛就与小半仙凌空对视了起来，空间中威压弥漫，流云变幻，慢慢的，小半仙道周围出现了金色光芒，与鲁大牛的暗红色乌光相对，这两人周身的威压已经让客栈里的一干人等都难以动弹。
本欲起身离红尘，奈何影子落人间。千年望等回身笑，只怨乃是画中人。
过来看看，大纲到底有多重要！
玄派玄派 2018-07-10
在网上看到的一句话：写书要趁早！这和出名要趁早是一个道理。
但没有人生来就会写东西（字都不认识怎么写），人的一生都处于学习的过程，所以无论什么时候开始，都不会晚。
01
言归正传。
首先，我们来说说什么是大纲？大纲的作用是什么？写文是不是非得一定写大纲？
我查了很多相关的资料，众说纷纭：大纲是的基础，是对的整体把握等等，有的给了很详细的格式，甚至是成神模板，有的更是把人物设定，故事背景，甚至主题思想都包括进去了……等等。
我个人觉得，大纲没必要这么复杂，没有必要把人设、背景、主题、技术设定方面的内容的内容全弄进去。人设是人设，体系设定是体系设定，都是为了整篇故事服务的，也就是为大纲服务的。
我字写的不好，所以没事喜欢练习写字，写字的时候就要观察字帖的间架结构。我观察了大纲这个“纲”字，特别好玩，因为我发现它是由绳子的“纟”旁和网字“冈”组成。
我给形象了一下“大纲就是绳子“主线”把一张张网（故事情节）给串起来”。
所以，在这里我给定义下：大纲就是对你分解后的主线剧情的概括，起提纲挈领的作用。
写大纲，就是为了理清的剧情主线，搞清所有围绕主线发展的情节前后因果和推进关系，同时让所有的支线剧情为主线服务，使你的始终在掌控范围之内。所以很多人说“写大纲，不跑偏；写大纲，不太监”就是这个道理。
主线剧情就是对的核心故事内容的完整概括。主线剧情再浓缩一下就是简介，即你得告诉读者这本书是干啥的？
02
在这里说一下东西方文化体现在上的差异：东方，多是以人物刻画为中心，例如《射雕英雄传》，简单的说他的主线就是郭靖由傻小子变为大侠的成长之路（当然里边有支线的穿插），当下比较火的仙侠流就更是如此了；西方，多是以故事发展为主线，例如《指环王》，所有的人物都是围绕着把魔戒毁掉，打败恶龙服务。
那么是不是一定要写大纲呢?
据我的观察分析，除了个别对剧情，布局掌控特别到位的牛人，人家这方面天赋技能已经点满；还有就是有着多年写作经验的老鸟，人家对行文写作自有心得。
这两类人不需要写大纲。
对于新人来讲，写大纲很有必要，特别是中长篇。
问题又来了：大纲怎么写呢？
前边说到，大纲就是对分解后的主线剧情的概括。那么写大纲就把影响到角色成长（东方，或者影响到事件发展（西方）的那些关键事件挑出来，这些事件必须有明显的因果推进关系。
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