然而，让他失望，胡杨看了之后摇头：“都是伪造的，而且水平很低，连做旧的懒得做了。很显然，他们没打算将这些东西当成商品卖出去。
我没猜错的话，这些物品的原品，应该都在你们手上吧？
假如，有人看上之后，你们是不是再找地方，另行交易？不用否认，这种事，又不是你们独创的，古玩行早就有人这么玩过。”
那队长听完之后，不再气馁，只要东西还在你们手上，把你们弄回去之后，不怕你们不吐出来。
“你在说什么？我们不懂，我们就是卖高仿品的。我要打电话给我们的律师。”那两个家伙一点都不慌张，还口口声声要找律师。
“找律师？会给你们机会的，到所里之后再说。”
随后，那位队长又问：“胡先生，你怎么知道刚才逃跑的那个人盗卖国家文物？”
这问题，很多人都想知道，一个个竖起耳朵。
要不搞清楚，恐怕逃跑的那家伙也死不瞑目吧？
胡杨笑道：“他刚才看热闹的时候，手里还拿着一个青铜爵。我看那不是假的，而是商朝晚期的兽面纹爵，还很可能就是珍藏在国家博物馆的那一尊，属于比较重要的文物。
那么，明明应该收藏在国家博物馆的文物，却出现在他手上，难道还不能说明他在盗卖国家文物吗？
当然，你们可以向国家博物馆打听一下，问是否丢失文物，答案不就一目了然了吗？”
青铜爵是夏商周三代酒器组合的核心，作为重要的礼器之一，始见于二里头文化，到西周中晚期逐渐消失。
青铜爵的形状一般为前有流，即倾倒酒的流槽，后有尖锐状尾，中为杯口，一侧有鋬，与连接流尾的轴线成直角，下有三足，流与杯口之际有柱。
从爵柱的进化史来看，二里头文化晚期开始出现类似于柱状的“铜疙瘩”。商早期，流与口之间开始出现短柱，耳在一条腿上。商中期后，爵演变为圆身、圆底、流口增高，三足粗实且棱角分明，器身加厚，柱身加长，柱上出现伞形高帽。
柱由流口交界处向耳上移动。可见，爵柱经历了一个不断“发育”的过程。伞形或菌形帽的设计使得爵柱变得美观华丽。在直观的视觉效果上，爵柱给人以一种“高而上”的感觉。
此外，爵从上至下，柱—口—腹—足，可谓“顶天立地”。两个高挺的爵柱有一种后世宫殿、陵墓前“阙”的“即视现象”。一言以蔽之，爵柱的设置很好地体现了美术史家巫鸿先生提出的青铜器具有的“纪念碑性”。
那位队长将信将疑，马上通过所里的关系，联络国家博物馆。
很快，国家博物馆传来消息，他们前两天确实丢失了一件青铜爵，是商朝晚期的兽面纹爵。
得！答案已经很明显了。
“这次，真的太感谢胡先生你们了。我们所长表示，想邀请你们到所里作客。”那位队长诚心说道。
毕竟，后面那个，对他们来说，可谓是意外惊喜呀！
一般人，要被警察邀请去派出所作客，肯定害怕得要死，毕竟那可不是什么好事。然而，胡杨他们这次，算是给派出所立了功，请他们去作客。这个作客，肯定是没有双引号的。
“行，那就去坐坐吧！也可以配合做一做笔录什么的。”胡杨无所谓地说道。